San Marco, Toskana

Piazza San Marcos mit gleichnamigen Benediktinerkloster

Das Benediktinerkloster San Marco wurde im 14. Jahrhundert unter dem Mäzenatentum von Cosimo de’ Medici gegründet. Im Jahr 1436 ging die Anlage an den Dominikanerorden über und bereits ein Jahr später begann man unter der Leitung des Architekten Michelozzo di Bartolommeo mit Umbauarbeiten an Teilen des Klosters. Im 18. Jahrhundert fanden Erneuerungen im einschiffige Kirchenraum im barocken Stil statt und Giachino Pronti entwarf die klassizistische Fassade im Jahre 1780.

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Rundgang

Der schlichte Innenraum der Kirche San Marco weist einige sehenswerte Ausstattungsstücke auf, so zum Beispiel das gemalte Tafelkreuz aus der Nachfolge Giottos und das Fresko der "Madonna del Baldacchino" von Fra Bartolommeo (1509).

Die Sakristei entwarf Michelozzo nach dem Vorbild des Architekten Filippo Brunelleschi. Im Vergleich zur Alten Sakristei in San Lorenzo oder zur Capella dei Pazzi in Santa Croce wirkt der Raum jedoch weit weniger regelmäßig und ausgeglichen in den Proportionen. Besondere Beachtung sollte der Grabkapelle des Heiligen Antonius geschenkt werden, denn dabei handelt es sich um ein architektonisches Hauptwerk Giambolognas. Der Bildhauer lieferte auch die Entwürfe für die sechs lebensgroßen Nischenstatuen aus Marmor.

Der Zugang zum Konventsgebäude San Marco, in dem sich heute das Museo di San Marco befindet, liegt rechts von der Kirchenfassade. Von hier aus erreicht man zunächst den besonders schönen Chiostro di Sant’ Antonino. Während man durch die ruhigen Arkadengänge schlendert, kann man die frühesten Fresken Fra Angelicos bewundern, zum Beispiel das Bild "Der Heilige Dominikus in Anbetung des Gekreuzigten".

Klostergang von San Marco

Der malende Dominikanermönch Fra Angelico zählt heute zu den bedeutenden Künstlern der Renaissance. Bedeutende Tafelwerke des Malers werden in der Pilgerherberge ausgestellt. In dem Raum fällt der Leineneweberaltar aus der Zeit von 1433 bis 1435 besonders ins Auge. Vor allem die mittlere Szene der Predella (Werk unterhalb des Altarbildes) mit dem "Leichenzug des Heiligen Markus durch Alexandria" verdient Aufmerksamkeit.

Auch im Obergeschoss, dem Dormitorium, das man von einer tonnengewölbten Treppe erreicht, sind Fresken des Künstlers Fra Angelico zu sehen. Der strenge Bildaufbau und die zurückhaltenden Ausdrucksmittel entsprechen der schlichten Formensprache der Dominikaner und wirken harmonisch mit der Schmucklosigkeit der Klosterarchitektur.

Von schlichter Schönheit ist die Bibliothek von San Marco, mit der Michelozzo einen der ersten Renaissance-Bibliothekssäle schuf. Die von Cosimo de’Medici gestiftete, früher hier aufbewahrte Büchersammlung bildet heute den Grundstock der Biblioteca Laurenziana in San Lorenzo.

Dem Piazza San Marco 242 gegenüber befindet sich das Akademiegebäude der Accademia di Belle Arti 163 di Firenze. Hier sollte man auf jeden Fall die Galleria dell’Accademia besuchen. Die Florentiner Kunstakademie ging aus der Lucas-Bruderschaft hervor und genoss unter Cosimo I. großherzogliche Protektion. Die berühmte Sammlung von Kunstwerken diente zu damaliger Zeit den Studenten zum Studium.

Gebäude der Accademia di Belle Arti di Firenze

Von herausragender Bedeutung sind die ausgestellten Skulpturen Michelangelos, die im Großen Saal zu besichtigen sind. Die vier unvollendeten Marmorplastiken der Sklaven aus dem Jahr 1519 waren ursprünglich für das Julius-Grabmal in der Peterskirche in Rom gedacht. Mehrere Jahrhunderte standen die Sklaven im Boboli-Garten, erst anno 1909 wurden die Figuren als Boboli-Sklaven in die Kunstakademie überführt.

Die überlebensgroße Figur des David, die ursprünglich vor dem Eingang des Palazzo Vecchio 231 auf dem Piazza della Signoria 230 aufgestellt war, wurde im Jahr 1887 in die Akademie überführt. Für die kolossale Statue von etwa vier Metern baute man eigens die Tribuna an das Akademiegebäude an. Der David stellte für den Künstler Michelangelo eine besondere Herausforderung dar. Nicht nur, dass er einen bereits für unbrauchbar erklärten Marmorblock bearbeiten musste, auch an die Thematik stellte er spezielle Anforderungen.

Originalskulptur des David von Michelangelo

Erstmals wird der David nicht mit dem Kopf des Goliath dargestellt, sondern allein als Sieger nach dem gewonnenen Kampf. Der stark subjektiv agierende Künstler Michelangelo identifizierte sich selbst mit dem David, indem er auf einer Skizzenbeischrift zum David notierte: "David mit dem Schleuder, ich mit dem Bogen". Wie David Goliath mit der Schleuder besiegte, so besiegte Michelangelo den verhauenen Marmorblock mit dem Bogen (Bildhauerwerkzeug).

In der Kunstakademie beherbergt neben Michelangelos Marmorskulpturen eine sehenswerte Sammlung toskanischer Malerei aus dem 13. bis 16. Jahrhundert.